每周猗赏 | 张锦培 绘《牡丹竹石图》 全球速讯

《每周猗赏》专栏由上海古猗园出品，每周一更新一件园藏珍品，旨在以简洁明了的形式带您共赏猗园珍宝，帮助您了解其背后的历史文化信息，领略我国不同艺术形态的魅力，传承博大精深的中华优秀传统文化。愿这些作品能为您在新的一周带来一些美的享受。

本周让我们一起走进这幅画作，欣赏画家笔下的国色牡丹☟

(资料图)

张锦培绘《牡丹竹石图》 横55.5厘米 纵123厘米 上海古猗园藏

作

者

简

介

张锦培，女。江苏南通人，早年与著名书法家、浙江舟山书画院名誉院长徐伯清成为夫妇，曾居住于上海市黄浦区皋兰路27号。擅长国画、西画，上海美专毕业，工中西画，曾任崇安中学校劳美教员。

——选自《民国书画家汇传》

作为吴湖帆再传女弟子及徐伯清夫人，张锦培经常与丈夫徐伯清及海上名家合作画画，多次参加画展及拍卖，其创作的《花鸟成扇》等作品汇编入《铅华黛色 华雅斋藏闺秀书画集》。

张锦培绘《牡丹竹石图》款识

“上海”“张锦培”“牡丹竹石图”“欧阳之印”

作品中留下的“欧阳之印”，在普通人看来或许觉得荒诞，画作乃张锦培创作，为何会出现他人的钤印？但仔细了解后，就会发现这是徐伯清的落款，张画家作为徐先生的夫人，且二人合作画作不在少数，故画作中出现徐伯清先生的篆刻也不足为奇了。

虽然作品未写明由徐伯清与张锦培共同创作，但根据该枚钤印可判断应由夫妇二人合作而成。

画

作

赏

析

清 恽寿平《国香春霁图》绢本设色 纵103厘米 宽51厘米 南京博物院藏

此图充分展现了恽寿平没骨花卉的技法特点，纯用色彩直接晕染而成。

画家对所绘对象有极细微的体察，巧妙运用水、粉等技法，将盛开或将要盛开的花朵之姿表现的非常真切和微妙。

整个画面明丽清新，色泽典雅，笔致俊逸，意境幽淡。秦祖永曾评说：“比之天仙化人，不食人间烟火，列为逸品。”

清代 恽寿平《牡丹竹石图》 徐伯清收藏（左）

张锦培绘《牡丹竹石图》 上海古猗园藏（右）

恽寿平的花卉画，以五代（公元907—960年）时徐崇嗣的没骨法为宗。其作画时以写生为基础 ，必对真花极力摹写，力求得其活色生香，力主“惟能极似，才能与花传神。”

注：牡丹花开 摄于上海古猗园

其善于用色渲染 ，点染并用，创造出一种明丽淡雅，如笼薄纱，似沐雨露，赏心悦目的境界，让人心醉。

注：牡丹花开 摄于上海古猗园

在恽寿平的影响下，常州画派被奉为“写生（花鸟）画派”，与“娄东画派”“虞山画派” 并列，成为清代最有影响的画派之一。

注：牡丹花开 摄于上海古猗园

张锦培作品构图与此极为相似，且徐伯清收藏有恽南田所绘《牡丹竹石图》，可推测其夫人创作时极可能参考于该幅作品。

牡丹在竹石间盈盈而立，秀韵多姿，片片叠加的花瓣鲜艳中蕴藏着热烈，两幅作品相较，张锦培所绘牡丹整体用色更显淡雅。

• 上海古猗园 •

文字丨沈科妗

排版｜思思

图片 ｜上海古猗园 都市艺拍 南京博物院

审核丨文保（基建）科

原标题：《每周猗赏 | 张锦培 绘《牡丹竹石图》》

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